(張藝謀和高倉健)

《黑雨》

　　原標(biāo)題：港媒：高倉健在中國為什么特別“高”？

　　香港《南華早報》中文網(wǎng)近日刊文稱，高倉健去世，中國內(nèi)地悼念他、追憶他和有關(guān)他的評論相當(dāng)多，特別是張藝謀和高倉健因《千里走單騎》合作過，談了對高倉健的印象，稱高倉健為“士”，評價甚高。張藝謀談高倉健一文在網(wǎng)上瘋傳，反應(yīng)極其熱烈。那么，為何高倉健在中國內(nèi)地如此受到追捧？

　　1978年，高倉健主演的《追捕》在中國內(nèi)地公映(比香港晚了兩年)，引起轟動是必然的。高倉健在銀幕的上逼人魅力和他特有的男人氣質(zhì)，一下子征服了所有中國觀眾。我不清楚由高倉健主演的影片后來有多少部曾在中國內(nèi)地公映過，但相信1980年代興起的錄像帶風(fēng)潮下，人們都會通過錄像帶看過他后來的《幸福黃手絹》、《遠(yuǎn)山的呼喚》、《車站》、《夜叉》甚至是他第一部與好萊塢合作的《黑雨》等，然后，直至到他和張藝謀合作的《千里走單騎》。

　　1970年代末國門初開，連同其它無論是電影或電視劇那樣吹來一陣“西風(fēng)”那樣，例如像《加里森敢死隊》制作于1967年、1980年代初作為首個引進(jìn)的的美國電視片集，在中國內(nèi)地播放時竟是萬人空巷，據(jù)稱當(dāng)晚電視臺播放該片集，連竊賊也“休息”了！因此當(dāng)《追捕》這樣一部描寫警方與歹徒展開殊死搏斗的電影所能帶來的震撼可想而知。

　　中國觀眾在這之前看過的日本電影可是只有小部分人看過的《山本五十六》、《啊！海軍》等少數(shù)日本電影。但這是在文革時期供“批判”看的“內(nèi)部片”。如果再追溯遠(yuǎn)一些，那就是像在1950年代在中國內(nèi)地上映過的《二十四只眼睛》、《裸島》、《砂丘之女》等，然而那時的中國內(nèi)地有多少家電影院？

　　隨著電影發(fā)展的日新月異，日本雖是東方國家，但因為其與西方特別是與美國關(guān)系的特殊性并接近西方價值觀，他們的電影也是“西風(fēng)”里面的一股。當(dāng)像《追捕》及后來的《望鄉(xiāng)》等日本電影陸續(xù)進(jìn)入中國內(nèi)地，毫不奇怪，才剛剛經(jīng)過撥亂反正的國人便睜大眼睛爭看這些日本電影并由此留下深刻印象。尤以對人性刻畫、人物造型以及攝影手段的多樣化等，異國風(fēng)情自然是其中部份，但更主要還是人物角色的塑造方面，新鮮的視覺審美情趣所帶來的或剌激或好奇等等，均給國人開了眼界。

　　因此，當(dāng)高倉健這樣一個偉岸式的男人形象出現(xiàn)時，他的去逝給中國觀眾造成的影響當(dāng)然是深遠(yuǎn)的。再就是，比起中國內(nèi)地更早地開了眼界的香港觀眾，同樣對高倉健的離去，也寄托了非一般的哀思。到底，高倉健是曾經(jīng)在電影大銀幕上留下了難以磨滅的鮮明形象，是東方男人中難以企及的標(biāo)志。

　　香港觀眾對高倉健的印象也許不至內(nèi)地觀眾那么強(qiáng)烈。其中主因，東西文化交匯的香港早就是不設(shè)防，對外國電影從來就無一種饑渴感。相反地，內(nèi)地觀眾饑渴感強(qiáng)烈不過了！ 1970年代末、80年代初也是中國缺乏偶像的年代。當(dāng)時的中國內(nèi)地百廢待舉，文化生活十分貧乏，稍有些機(jī)會在大眾傳媒中露臉，一不小心就會大紅大紫。

　　如果說，文革前人們的銀幕男性的偶像是趙丹、孫道臨、王心剛。到了文革后，當(dāng)年演技不過爾爾的唐國強(qiáng)就是憑一張俊俏臉蛋立馬走紅全國，輕易就成了當(dāng)時年輕男女的偶像。但很快地，唐國強(qiáng)就被稱為“奶油小生”。因此，當(dāng)偉岸高大、剛毅正氣的高倉健出現(xiàn)時，他不但立即被眾多觀眾所接受，幾乎是立刻地成了大眾偶像。

　　這當(dāng)然有著日本作為當(dāng)時的先進(jìn)國家這個背景襯映，日產(chǎn)的電器其時也開始進(jìn)入中國內(nèi)地市場，特別是東南沿海一帶地區(qū)。這種物質(zhì)性的時髦對仍然落后的、貧窮的中國內(nèi)地具吸引力，當(dāng)受到《追捕》中所表現(xiàn)的不止是扶桑風(fēng)情而有具像性體現(xiàn)的時候，這種物質(zhì)+英偉形象的誘惑，大大超越了原本渴求不高的超滿足感，那么，外形出眾的高倉健不在中國內(nèi)地走紅就沒有道理了。

　　也就是說，當(dāng)時的高倉健是作為一個不自覺地代表著物質(zhì)先進(jìn)、發(fā)達(dá)國家進(jìn)入剛啟開國門的中國，而他又是那樣恰當(dāng)?shù)卦谟捌�中展現(xiàn)了作為陽剛男人而出現(xiàn)，在這樣情況下，他給40后、50后、60后一代者留下的整體記憶，就會特別深刻，甚至有一種雋永的味道。當(dāng)然，他的親中態(tài)度更獲中國人好感，在當(dāng)下中日關(guān)系惡劣情況下，高倉健親中，自然會獲得更多人的肯定。

　　高倉健走了，留給看過他的影片、喜歡他的男男女女會是一個歷久常新的記憶，更是一個時代的記憶——“《追捕》是中國改革開放后第一部公映的外國電影”——太多的人都這樣說，不管是普通人或著名電視節(jié)目主持人都這樣說。不管這是否屬實，但“之一”是肯定的。即如趙薇導(dǎo)演的《致我們逝去的青春》里面大唱《紅日》那樣，那種情念，至少是一道出彩的勾勒。

　　因此之故，高倉健在中國特別“高”。(列孚)

(來源:中國新聞網(wǎng))