初冬的牡丹江市，清寒凜冽。八一電影制片廠電影《黑土地上的最后一戰(zhàn)》劇組在市郊橫道河子鎮(zhèn)已扎營數(shù)月，正在緊鑼密鼓地拍攝這部抗戰(zhàn)大戲。10月底，八一電影制片廠主要領(lǐng)導(dǎo)第一時間趕到拍攝現(xiàn)場，帶領(lǐng)劇組主創(chuàng)成員學(xué)習(xí)貫徹習(xí)主席在文藝工作座談會上的重要講話精神。

　　悉心領(lǐng)會習(xí)主席的重要講話精神，八一廠主要領(lǐng)導(dǎo)深有感觸地說：“主旋律作品的創(chuàng)作，現(xiàn)在迎來了大好的時機(jī)和繁榮的春天。我們八一廠人，要堅持以人民為中心的創(chuàng)作方向，創(chuàng)作出更多無愧于時代、無愧于人民的主旋律影視作品。面對市場浪潮的沖擊，我們要以文藝戰(zhàn)士的姿態(tài)發(fā)起沖鋒，以舉槍打出十環(huán)的信心和目標(biāo)，聚精會神打造精品。”

　　正是秉承這樣的理念，該片劇組一線的主創(chuàng)人員牢固樹立精品意識，以實際行動貫徹落實習(xí)主席的重要講話精神。電影《黑土地上的最后一戰(zhàn)》是為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年而攝制的。該片導(dǎo)演董亞春認(rèn)為“在當(dāng)今電影市場化趨于成熟的今天，藝術(shù)電影與主旋律電影也衍生出新的思路與創(chuàng)作模式，如何找到自身的特點，是本片在藝術(shù)創(chuàng)作上需要探討與研究的課題”。為此，董亞春在開拍前做了大量的研究工作，對影片的風(fēng)格定位、結(jié)構(gòu)分析、色影基調(diào)、重點戲份與場面的處理等環(huán)節(jié)都提出了獨到而充分的要求和見解。他說：“當(dāng)這部影片在銀幕上展現(xiàn)中華民族歷史長卷中的這一重要片段時，觀眾也許會獲得這樣的真切感受：歷史是一個民族的記憶，歷史是不能忘卻也不應(yīng)該被忘卻的。”

　　該劇的置景姜述義年近花甲，這位曾獲得過“金雞獎最佳置景師”榮譽的電影人，依然保持著“奮斗在一線”的創(chuàng)作精力和對細(xì)節(jié)近乎完美的追求。他和團(tuán)隊住在大山里的老鄉(xiāng)家，他說這樣更方便，更貼近老百姓，有助于他創(chuàng)作、觀察生活。“置景其實是一項經(jīng)常被人忽略的工作，但是影視的創(chuàng)作離不開它。這是一項既需要技術(shù)又需要藝術(shù)感覺的工作，二者缺一不可。”姜述義熟讀劇本，分析每個場景的情景和人物關(guān)系，在還原劇本描述的基礎(chǔ)上，大量參考?xì)v史資料和相關(guān)影視作品中的影像資料，再融合自己豐富的生活經(jīng)驗和藝術(shù)感覺，設(shè)計出一個個具有豐富電影質(zhì)感的場景。比如，日軍軍官加藤家的日式風(fēng)格、索伯涅瓦面包房的俄式風(fēng)格、馬大鏟子家的東北農(nóng)家風(fēng)格、戰(zhàn)俘營、難民營、監(jiān)獄、老火車站……每個場景幾乎都是在空地上白手起家，都是姜述義對場景歷史感與年代感的精細(xì)還原。

　　劇組里的化妝師張邦寵已67歲，早年完成了《祁連山的回聲》《大決戰(zhàn)》《雷場相思樹》《南京大屠殺》等重大戰(zhàn)爭題材電影作品的化妝造型，并憑借電影《國歌》獲得了金雞獎“最佳化妝獎”。在該片劇組，她帶領(lǐng)僅5人的化妝組完成了200名群眾演員的化妝造型，經(jīng)常是前一天晚上試裝到半夜，她一絲不茍地嚴(yán)格把關(guān)，手把手地教授，然后第二天再到現(xiàn)場監(jiān)督。其實化妝造型做到張邦寵的位置，她完全可以只負(fù)責(zé)設(shè)計，把具體工作交給助手，可她搖頭說：“光設(shè)計，我是輕松了，但是現(xiàn)場的完成情況誰來監(jiān)控？完成得不好，導(dǎo)演不滿意，最后還是我的責(zé)任。所以，我還是得親力親為，抓好具體事。”

　　在整個劇組，類似的故事還有很多。有姜述義、張邦寵這樣的老同志作表率，每名主創(chuàng)人員更是孜孜不倦、精益求精。正是他們辛勞付出的涓涓細(xì)流，才匯成一部藝術(shù)作品整體的氣勢磅礴。也正是許許多多這樣踏實奉獻(xiàn)、任勞任怨的電影幕后工作者，才成就電影事業(yè)的輝煌成績。

(來源:解放軍報)